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张岭：设计首先需要感动的是自己

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2019-09-26 17:40

幸会，在这个美妙的时节遇到“你”。

对于室内设计师来说，好的创意往往来自文化与环境的启迪，需要不断地去感受不同的文化和环境，亲身体验当地的人居生活，亲眼去看设计大师对细节、对各种元素的掌控与运用，只有这样才能带来源源不断的新意与不断升华的设计思维。

张岭尚层别墅装饰张岭工作室设计总监

九月的佛罗伦萨逐渐开始褪去夏日的闷热，夕阳掺杂着橘色和似有若无的水蓝色，温柔地包裹着小城每一座红色的屋顶。诗人徐志摩将佛罗伦萨翻译为翡冷翠，在《翡冷翠的一夜里》极尽对爱人的思念和赞美。而我也倔强地认为翡冷翠更贴这座城的冷艳。这里有欧洲第一家现代意义的博物馆，也是世界上最漂亮的美术馆——乌菲齐博物馆。

冒着延绵的小雨，体会着这个城市入秋的一丝冷意，我们直接登上三楼，一个套一个的展厅外面，是三面环楼的宽大走廊，走廊上是雕塑和油画像，大幅玻璃窗下是古老的阿诺河，光投射进来，把长廊雕像和休息长凳上的参观者勾勒出一个个剪影。

对岸沿河蔓延的中世纪建筑，被初秋的这场小雨罩上了一层薄薄的雾气。U型建筑的顶头紧靠老桥，那是一座中世纪建造的石造拱桥，桥上两侧是古老的金银首饰店铺，都是17世纪就开设的老店。可以说，美术馆自身就是一个价值不菲的建筑艺术品。

乌菲齐博物馆素有文艺复兴艺术宝库之称。收藏了欧洲文艺复兴时期各画派代表人物的作品。如达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、波提切利、乔托、伦勃朗、鲁本斯、凡·代克等作品而驰名，并藏有古希腊、罗马的雕塑作品。

文艺复兴时期意大利的绘画地质发生一次深刻的突变，必然有新的动植物出现，社会和时代精神发生一次大变化，也必然有新的理想形象出现。用想象力创作出来的东西，正如有生命的形体一样是环境的产物，也是环境的标识。文艺复兴之前艺术家们更愿意画神，而文艺复兴开始后艺术家们一方面开始关心现实生活，画中出现了人物、光、市井小民生活甚至出现了暴力。他们的人物不再是象征，像老的圣诗本上的插图，也不是纯粹的灵魂，像科隆派画的圣母，而是活生生有血有肉的人。人身上用到严格的解剖学，正确的透视学；布帛，建筑，附属品和风景上面的极细小的地方，都描绘细致；立体感很强，整个画面非常很有张力，非常扎实。但另一方面，他们的作品也是对基督信仰的歌颂。题材几乎都与宗教有关，还充满着一种为以后同类的画面所没有的宗教情绪。伟大的意大利的文艺复兴时期的艺术家他们的作品来自血肉，来自空气与土地，来自头脑与感官的结构与活动；这些都是持久的力量，不断更新，到处存在。

那时的艺术家们不像今天的艺术家，优雅，彬彬有礼，给人一种疏离感，他们如工匠一般，豪放，真实，桀骜不驯，又带着淳朴的气息，像游侠一般，有时甚至会一言不合就动武（拉斐尔与切利尼的学生就因保护自己师父铺子的声誉而大打出手，刀剑相向）。那时的学生与老师之间的关系更像是工匠与学徒，师父的生活与荣誉都与他有关，他们替师父工作，与师父同吃同住，他们参于师父的绘画，像对自己的作品一样关心。达芬奇的老师就因为看到达芬奇参与他的画作后，从此搁置画笔不再画画了。

艺术家的创作大多来源于生活
后因异族的侵略，与生活环境的变化，把他们的意志与活力都消耗完了；画家慢慢从天真的工匠变为彬彬有礼的绅士，铺子和学徒的制度被“画院”代替；艺术家不再自由放肆，诙谐滑稽，而变作一个机警的侍臣，自命不凡，处处讲礼法，守规矩，对大人物逢迎谄媚：这时绘画开始变质，在高雷齐奥（Coreggio）手中显得软弱无力，在米开朗琪罗的后继者手中失去热情。由此可见环境与艺术既然这样从头到尾完全相符，可见伟大的艺术和它的环境同时出现，绝非偶然的巧合，而的确是环境的酝酿、发展、成熟、腐化、瓦解，通过人事的扰攘动荡，通过个人的独创与无法逆料的表现，决定艺术的酝酿、发展、成熟、腐化、瓦解。环境把艺术带来或带走，有如温度下降的程度决定露水的有无，有如阳光强弱的程度决定植物的青翠或憔悴。时间和环境有时候所改变的东西让我们那么看起来那么无力！面对环境、面对时空、面对这未知的宇宙，人类是多么的渺小，如时间长河中的一粒尘埃！不管时光如何变化，翡冷翠依然是是我心中最美的风景！